2024年度 (対象は昨年12月〜今年11月公開の映画)は実写洋画が「全然ヒットしてない！」と一部映画ファンの中では話題だ。
- 年間トップ10に実写洋画0本、トップは24億円
1位『名探偵コナン 100万ドルの五稜星』157億円程度
2位『劇場版ハイキュー!! ゴミ捨て場の決戦』116億円程度
3位『キングダム 大将軍の帰還』80億円程度
4位『劇場版 SPY×FAMILY CODE: White』63億円程度
5位『ラストマイル』59〜60億円程度
6位『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』53〜54億円程度
7位『インサイド・ヘッド2』53〜54億円程度
8位『変な家』50〜52億円程度
9位『怪盗グルーのミニオン超変身』45〜46億円程度
10位『あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。』45億円程度(※数字は現在の興行収入からの推定値、9位と10位は入れ替わる可能性アリ)
今年度の興行収入の年間ランキングトップ10を確認すると、実写洋画は0本。昨年度のは『ミッション：インポッシブル／デッドレコニング PART ONE』が最終54.3億円で年間7位、一昨年度は『トップガン マーヴェリック』が最終135.7億円で年間4位、『ジュラシック・ワールド/新たなる支配者』が最終63.2億円で年間6位、『ファンタスティック・ビーストとダンブルドアの秘密』が最終46.0億円で年間8位にランクインしていた。一方で今年度の実写洋画のトップは興行収入24億円程度の『ウォンカとチョコレート工場のはじまり』、次点は興行収入21億円程度の『デッドプール＆ウルヴァリン』と年間ランキングトップ10入りのボーダーとなる45億円には程遠い。
- 世界的ヒット作品、日本では良くて20億円程度
2024 Worldwide Box Office
2 Deadpool & Wolverine $1,338,073,382
5 Dune: Part Two $714,444,358
6 Godzilla x Kong: The New Empire $571,750,016
2023 Worldwide Box Office
3 Oppenheimer $975,594,978
8 Wonka $634,402,312
今年度日本で公開された世界的なヒット作品を確認してみると、トップは13億ドル超えの『デッドプール＆ウルヴァリン』だが、日本のアメコミ映画の興行収入は一部例外を除けば良くて20億円程度なので、いくら日本では比較的人気のあるデッドプールとウルヴァリンのコラボ映画だからといっても、年間トップレベルまで跳ね上がる程ではなかった。また世界的に見るとティモシー・シャラメ主演の『デューン 砂の惑星 PART2』が7.14億ドル、『ウォンカのチョコレート工場』が6.34億ドルと大ヒットしているが、日本でのシャラメの認知度はそこまで高くない。『ウォンカとチョコレート工場』がそれなりに健闘したのは、日本では興行収入53.5億円の大ヒットを記録し、地上波の映画枠で繰り返し放送されることで馴染みのあるジョニー・デップ主演の『チャーリーとチョコレート工場』の前日譚として宣伝されていた面が大きかったのだろう。逆に『デューン』の方はパッと見地味なのもあってか、そもそも作品の存在自体があまり認知していない感があった。現に興行収入は7.7億円程度と10億円にも満たない。
- 日本関連のゴジラ、原爆の父も20億円割れ
日本で「馴染みのある」という視点においては世界興行5.71億ドルの『ゴジラxコング 新たなる帝国』は日本が世界に誇る役者(ゴジラ)が主演を張っている映画だが、興行収入は17億円程度とこちらも『シン・ゴジラ』『ゴジラ−1.0』と2作連続年間トップレベルのヒットとなった国産ゴジラとは異なり年間トップ10入りには程遠い。怪獣プロレス路線は日本のライトな観客にとっては「オタク向け」「マニア向け」に映って国産ゴジラのように幅広い層を集客するのは難しい。前作までと異なり、日本的な要素もかなり薄れた。
年間トップ10ランクインレベルのヒットの視点において、個人的にワンチャン可能性があったのではないか、と思えるのは世界興行9.75億ドルの『オッペンハイマー』。日本での戦争映画の上限は15億円程度と指摘される反面、「スクリーン映え」に加えて良くも悪くも「日本への想い」を刺激する面もあってか『男たちの大和/YAMATO』(最終50.9億円)、『硫黄島からの手紙』(最終51.0億円)、『永遠の0』(最終87.6億円)、『あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。』(最終45億円程度)と当たるとデカいジャンル。『オッペンハイマー』は原爆の父を描く伝記映画で世界で唯一の被爆国である日本とも密接に関係のある題材であり、昨年夏から「広島・長崎の原爆による直接的な被害描写がない」「そもそも日本では公開されない可能性」とテレビ、新聞、ネットニュースで取り上げれることで注目度も高く「日本人として自分の目で確かめたい」という意識が芽生えやすい状況があり、尚且つアカデミー賞を受賞した作品であることを踏まえると、興行収入50億円レベルのヒットになってもおかしくない条件が揃っているようにも思えたが、現実は18億円程度。テーマ的に日本が深く関わるからといって、直接的に日本が舞台な訳でもないので、意外と日本のライト層を惹きつけるまでの力はなかったのだろうか。映画の感想には「日本人としてどういう気持ちで観ればいいか分からない」との意見も少なくなかったが、(個人的には人種問わずオッペンハイマーの苦悩はある程度共感されるとは思うし、戦中日本への想いを馳せることも可能だと思うが、)日本人として分かりやすく感情移入出来ないのも興行的にはマイナスだったのかもしれない。本作はユニバーサル作品の日本配給を多く手がけてきた東宝東和ではなくビターズ・エンドの配給だったが、IMAX含めて全国公開を実現していたので、仮に東宝東和でもそこまで大きな差はなかっただろう。宣伝で劇中のセリフを引用しながら、もっと日本人の気持ちを刺激するようなアプローチの仕方もあったのかもしれないが、センシティブな話題になっていた分、CMでは観客の「日本人全員に観てもらいたい」とのコメントを使うのが限界で、直接的に「核兵器」や「原爆」というワードを出すことさえ躊躇っているかのような手法が取られていた。
- 最後に…
そんなこんなで仮に今年度の年間ランキングトップ10に実写洋画がランクインするのならば「『オッペンハイマー』だったのかな〜」とも思うが、入らなかったものは仕方ない。今年度はトム・クルーズ主演の『ミッション:インポッシブル』シリーズや『ジュラシック・ワールド』シリーズの最新作、ディズニーアニメの実写映画化やミュージカル映画など、日本で興行的に強い傾向のある作品の公開がなかったのが残念だった。そうはいっても、例年は年間ランキングトップ10に実写洋画は最低1本はランクインしているし、定期的に興行収入100億円突破作品も生まれているので、今後数年間実写洋画の年間トップ10レベルのヒットが出ないのならともかく、今年度偶々出なかったことをそこまで悲観することもないだろう。中には「今年は他にも色々と世界的なヒット作はあったのに、日本だけ…」みたいな意見もあるが、今年度日本で公開された実写洋画の世界的ヒット作品は上記した作品くらいで、他の作品は「アメリカで大ヒットしているけど、世界興行は伸びてない」or「そもそもアメリカですらそこまでヒットしてない」のどちらかだったりする。
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